第六课 汉代时期葬玉的种类和特点

汉代时期的殉葬用玉属于独立的一个种类，在整体琢磨雕制设计工艺上，具有与其汉代时期玉质礼器、玉质生活用器完全不同的风格，这种独立风格的出现和确立，是汉代玉器能够独立于战国时期以外的重要物质基础。

可以这样理解，如果没有汉代时期的葬玉风格作为设计支撑，汉代时期的玉器在历史上的地位，也许会如同汉代时期的青铜器一样，逐渐走上未路之途。

汉代时期专门用于殉葬玉器的种类相对比较集中，我们看到的主要有两种：一是玉握，一是玉晗。

这两种殉葬用玉本来因为是冥器，所以用材和琢制与同时期玉器制品相比，雕制得比较粗糙，做工简单潦草。

我们可以根据目前所见的玉器揣度一下，汉代时期的玉工匠大致大概分两类，一类是拿着皇家俸禄，专门为皇家贵族琢制精美玉器件的，还有一类是属于当时的玉器加工作坊中，专门琢制冥器的。

虽然身份上都是玉器匠人，但是琢制玉器的手法、工具与制作标准完全不一样。

对于专门制作精细作品的玉器匠人来说，精细漂亮才是生存的标准；而对于那些制作冥器玉匠人来说，追求的则是简单易制、形脱神传，在最短的时间内将需要的用品尽快完成，有时为了追求工作效率，制作过程中就会适当的简化和追求神似，将一件作品的琢磨用刀数量降到最少最低，这种技术看起来简单，实际上对制作加工者的技术要求难度极大，主要的是操作上的熟练程度。

我们这里可以举个例子，大家都很熟悉的篆刻，实际上也分粗、细两种，精细一路的如王福厂、陈巨来的治印风格，如果收藏了印章的朋友可能都有感触，他们的作品三日一横，五日一竖，印文精美优雅，成功率比较高；而粗犷一路的做法就很直接，最难的是仿汉印中急就凿印的路子，大刀阔斧，干净利索，一刀推下去，不能有任何一点的修饬。

从玉器的琢制工艺来说，这种治印的难度与汉代时期玉质葬玉的琢制风格相仿佛。

所以说，汉代时期的普通冥器存世量虽然很大，但是收藏价值较低，在所有的玉质材料制作的殉葬器皿中，唯独玉握与玉晗自成体系，独树一帜，广受玉器藏家的青睐，成为目前市场上非常抢手的藏品。

如果经常逛市场的人就会发现，在一般的玉器古玩店中，有时还有可能见到个别零散的玉衣片，甚至有时还可以见到玉制覆面中的一两件，这些物品从广义的收藏角度上来看，可以略有收藏。

因为我们的收藏目的不同，特别是学习的作用也很明显，收藏者有时不仅仅是在追求着交易价位的落差，每一位藏友的自我欣赏与学术研究也是必不可少的、而且可能是更为重要的内容。