第十五课、汉代时期玉器的纹饰特征

汉代时期玉器的纹饰与战国时期的纹饰是紧密相联的两个部分，要想系统的学习，就不能割裂开来，单独评判汉代时期玉器纹饰的优劣。

如果将汉代时期的玉器纹饰，与战国时期玉器的纹饰放到同一条线上分析，那么，就极有可能产生这样的感觉：汉代时期与战国时期相仿的玉器纹饰，在细部的处理上远不如战国。

譬如我们前面介绍过的龙形璜佩，两端琢制都是简化了的龙首，中间雕琢出卧蚕纹，其制作水平与战国时期的玉璜相距甚远；在创新纹饰设计上，虽然汉代时期的玉器时代风格相当突出，但总体上的视觉感受，还是战国玉器略胜一筹。

当然，每个人都有自己的欣赏角度，这个无法统一，只能代表个人的观点，由于我对汉代时期玉器的论述，完全是在排除个人好恶的前提下来完成的，所以自认为还是比较客观的。

1、缜密的出廓镂雕。

汉代时期玉器中，至今为止大家公认最为精到的，应该要数出廓玉器的设计和制作。但是出廓镂雕的作品并不是汉代首创，战国时期就有创新，到了汉代开始成就。因为出廓玉器的工艺设计，一般都会施用在玉质很好的玉璧、玉璜、蝶形佩等佩饰之上，材质亮眼，造型也吸引眼球，通常外壁以出廓雕龙、凤以及螭纹等吉祥动物，作为设计中的重要元素，常见布局有四种：

第一就是在玉器拱顶的最上方，以最高点为中心，作为分界线或者平衡点，两边设计雕制左右对称的图案。这跟当时儒家文化的普及应该有着很紧密的关系，以前课程中专门介绍过汉代玉器设计中的儒家特点。所以，虽然有些玉璧有很高的出廓，但是仍能保持平衡和重心的稳定。

第二个就是在圆形玉璧的左右，使用对称理念，设计雕制出两种造型相似的图案，题材一般都是龙、凤等，这样两组图案的中心轴线就会横贯玉壁的中心点，使得玉璧的左右更加平衡。

第三就是个别出廓的位置在玉璧的下方左右，形成了类似玉璧托的样式。

第四个就是分别在圆周左右的1/3处，有三处出廓，这种出廓玉璧相对较少见。

2、将铭文与纹饰图案的有机结合。

这种纹饰全都是采取镂雕的工艺处理方式，主要是设计在玉璧的圆顶之上，一般左右有螭龙或凤纹簇拥着几个吉祥成语，譬如“宜子孙”、“长乐”、“益寿”等，表达了汉代时期社会民俗文化，以及社会对美好祝愿的需求。

这种玉璧深得乾隆皇帝的喜爱，故宫博物院不仅有藏品，而且在清中期也有大量仿制，多用上等材质的白玉或黄玉，后仿的尺寸整体较汉代时期的原物略小，雕工具有明显的清中期风格。

3、采用深浮雕技法，琢制的螭虎纹是汉代时期玉器的突出纹饰。

汉代时期的螭虎较多，在很多器型上都能看到，概况起来有以下几个特征：

（1）螭为宽头、瘦腮、圆眼、宽直鼻。

（2）虎的身体呈腰细臀粗，有肌肉动感。

（3）螭虎的身体扭曲，呈“S"状屈曲。

（4）螭虎的四肢设计有力度，整体琢磨略显粗糙，工艺略逊于战国时期。

4、在动物的身上雕有疏密不同的体毛。

这一点非常重要，也是汉代动物与战国时期动物区别的一个细节标志，毛发多用细阴线琢制的手法，在关节处刻出几道，形状呈半圆的梳子形状。

5、汉代时期的动物纹饰塑形比较具象。

这也是汉代时期玉器区别于战国时期玉器纹饰设计的一种特征。在汉代时期的玉器纹饰中，很少有叫不出名字、看不出形状的抽象纹饰出现，直观性相比战国时期更加强烈。

这一点就需要大家站在一个高度上，臂如纵观玉器制作发展史上，龙的造形从萌芽状态，几度发展，几度抽象，发展到了汉代时期，终于完成了最终的形象定型。尤其是1983年在广州南越王墓出土的一批玉器，玉器上所雕饰龙的形态鲜明可读，竟然有龙张口衔云纹的动人造型，使神话传说中的龙，终于与现实生活中的具体实物，完成了形象上的对接。

这时期的龙纹造型设计，进入了一个稳定的发展阶段，造型威猛有余，而神秘不足，对后代龙形的设计和衍化带来了很大的影响。

6、龙形雕有长鬣。

战国时期的龙型，脑后都有短髮，只不过是用稀疏的阳线来表示，而到了汉代以后，龙造型的脑后也有髮，这时的髮飘逸而长，多用集束阴线的手法雕出，很形象地增加了龙的威猛。

7、汉代玉器的单阴线是纹饰设计制作的主要手段。

在经过战国时期隐起刀法的盛行之后，到了汉代时期，琢制工艺上又复归于以阴线为主要琢制手段，在很多玉器上可以看到，单阴线使用更加普遍，也更简单快捷，可以表达更多的设计理念和方案，相对于传统镂雕、深浅浮雕等琢制手段而言，具有明显的操作优势，这也为促成了汉代时期游丝毛雕的刀法，形成了更加具备时代特点的前奏。

8、汉代时期玉器中，素器也占有一定比例。

汉代时期的玉器中，素器应该是一种设计追求，这种设计理念与良渚文化中的素器完全不同，汉代时期的素器，选用的玉器的材质都很好，而且可以看出经过了细琢打磨工艺的施用。所以这应该也是一个种类，不应该被忽视，在实际收藏中，希望大家提高对汉代时期素器的收藏的意识。

9、汉代玉器的琢制工艺整体略逊于战国。

在汉代时期的玉器中，我们经常可以见到与战国时期玉器的形制、纹饰以及尺寸基本相同的器件，这种传承于战国工艺，被誉为邯郸学步的玉器，与战国时期的玉器相比较，莫不黯然失色。尽管雕制的也很精到，但在收藏趣味与品位上，与战国时期相比，终逊一筹。

10、汉代玉器动物纹饰要选择代表性造型设计。

汉代时期的玉器纹饰，最为典型的就是“四灵”，即：青龙、白虎、玄武、朱雀。这四种纹饰跟汉代时期的社会文化有很大的关系，在战国时很少发现，而魏晋以后也不常见。所以，从鉴定的角度来说，带有四灵纹饰的玉器，除去市场现在仿制的赝品，在出土器物中都可以断为汉代时期的物品。

这四种动物不仅仅是在玉器上，包括我们所见到的马王堆汉墓衣帛，漆画等，还表现在东汉时期的铜镜纹饰上，形成典型的时代特色，具有另一道精美的欣赏风景。

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