如果要问除了中国之外，陶瓷界收藏中国文物最多的莫过于日本了，不仅品种全，而且还质量精。翻看日本的文化史，便可知日本受中国的文化影响是显而易见的，在陶瓷烧制方面亦是如此。

日本的茶道起源于镰仓时代（1192-1333年），与中国的宋代点茶法一脉相承。至室町时代，高雅、纯粹、独具东方人文精神美学观的中国宋、元时期的书画、雕漆、陶瓷等工艺美术品逐渐充斥着日本社会，转而替代了日本人对艺术品格调追求的浓艳华丽的唐风，中国宋、元瓷器被列于茶室中以示荣耀，成为物主身份与地位的象征。

日本有8件中国古陶瓷被指定为国宝，在对吗，每件藏品进行赏析之前，先了解一下日本所谓的"国宝"级别究竟是什么，日本政府对于文物是怎么分级的。

日本文化等级分类

I、国宝级

日本的国宝特指日本文部科学省文化厅根据《文化财保护法》规范认定的、具备极高历史或艺术价值的有形文化财（中译：物质文化财产）。是日本政府对文物的最高分级。

截止至2014年，日本官方认定的国宝级文物中，工艺品共252件，其中有4件是宋代建盏（3件曜变天目，1件油滴盏）。

II、重要文化财

即重要物质性文化遗产，指日本官方根据《文化财保护法》规范认定的、物质文化财产中特别重要的部分。其地位类似中国的"国家一级文物"。

截止至2015年，日本共认定工艺品类重要文化财2447件（包含242件国宝，可以得知，国宝是重要文化财的子集）。

III、重要美术品

重要美术品这一分级是日本在1950年实施《文化财保护法》之前，依照旧《重要美术品保存条例》认定的物质文化财产，主要为防止日本持有的文物流到海外。

新法施行后，旧条例废止。部分依照旧条例认定的重要美术品升级为重要文化财后就不再属于重要美术品，但未升级的文物，分级仍为重要美术品。可知新法施行后仍分为重要美术品的，地位应低于重要文化财。

目前重要美术品具体件数不明。

在日本官方认定的国宝级文物中，瓷器只有14件，其中有8件是中国瓷器：4件宋代建窑、1件宋代吉州窑、2件宋代龙泉窑、1件元代龙泉窑。我们先来介绍最负盛名的宋代建窑建盏，首先是曜变建盏（日文：曜変天目，平假名：ようへんてんもく。

1、东京静嘉堂文库美术馆藏建窑曜变盏

高：6.8cm　口径：12.0cm　

圈足径：3.8cm　重量：284g

等级：国宝（1951年认定）

传承：德川将军家（柳営御物）→淀藩稻叶家→小野哲郎先生（三井）→岩崎家（三菱）→静嘉堂文库藏

曜变的珍贵之处不仅仅在于极其罕稀，难以复制，更在于变幻莫测的光彩。

已知存世三件完整宋代曜变中，结构最为清晰，色彩最为丰富的一只，就是这只又名"稻叶天目"的曜变天目，为静嘉堂文库美术馆的头号藏品。

稻叶天目实物带有蓝色辉光，以黑暗为底色，随着四周角度与光线的不同，其光环颜色也会跟着变幻不定，油滴状的蓝斑宛若星星钻石般洒落在夜空中，因此被称为"天下第一碗"，是名副其实的"碗中宇宙"。

关于这类斑纹的形成机理，日方学者山崎一雄认为：曜变的蓝色辉光可能不是釉的颜色，而是来自釉表面的一层薄膜。薄膜导致光的干涉，可以产生蓝色辉光。

2、大阪藤田美术馆藏曜变建盏

口径：12.3CM 高度6.8CM

足径：3.8CM

等级：国宝（1953年认定）

传承：德川家康→德川赖房→1918年藤田平太郎→藤田美术馆

藤田曜变琉璃色的闪烁幻彩，在三件国宝曜变中人气不输曜变天目。胎骨色呈深沉之黑色，从胎表看胎质较粗，但淘洗、陈腐时间较长。器内曜变斑密布，让人目眩，外壁肥厚的釉面上带有银丝般的兔毫若隐若现，仿若是在看一场流星雨。内箱盖上金粉书"御茶碗 曜变"，外箱盖黑漆书"御茶碗 曜变"。

3、京都大德寺龙光院藏曜变建盏

口径：12.1CM 高度：6.6CM

足径：3.8CM

等级：国宝（1951年认定）

原为日本富商津田宗吉及所藏。单单看图片色彩，很多人会以为龙光院的这只曜变天目是这三盏之中最逊色的，其实细心观看便知不然，内壁乍看与"油滴"类似，细察釉斑随着光线转动改变而呈现出斑斓多彩的色泽，同时出现曜变天目特有的黑斑点套紫蓝色光环。

而且该盏与"碗中宇宙"不同，极少公开展出，因此很难见到实物，深以为憾。碗内繁星熠熠，淡淡光辉灿若星空，虽不及另外两只耀眼，但其幽玄深邃，是另一种静谧安宁的韵味。美器在手，股掌之间，便可见星辰流转时空更迭，瞬间跌入浩瀚的碗中宇宙。

4、宋代建窑油滴茶盏

口径：12.2~12.3CM 高度：7.0~7.1CM

足径：4.3CM

等级：国宝（1951年认定）

传承：这只盏曾经为丰臣秀次（丰臣秀吉的外甥/养子）所有，后经西本愿寺、京都六角三井家和若狭酒井家流传，最后流传方向为安宅英一→住友集团→大阪市立东洋陶瓷美术馆。

宋代建窑油滴盏完整器极为少见，成书于16世纪、记录足利将军收藏名品的《君台观左右帐记》称其为仅次于建窑曜变盏的第二重宝，值五千匹绢。

该盏烧成釉色呈浓重黑灰色。釉汁浓厚，有明显垂坠感。黑釉色泽深沉悠远，油滴斑点遍布器物全身，自下而上逐渐变得稀疏，均呈现金属质感，随光线角度变化可产生金色、银色或青色辉光。

另附织锦袋子两个，漆器盏托三个，传世文书一份，与建盏作为整体一同登录国宝名录。

5、玳玻散花文天目茶碗/吉州窑漏花牡丹花团纹盏

口径：11.8CM 高度：6.7CM

足径：3.5CM

等级：国宝（1953年认定）

传承：上田三郎右卫门→松平不昧→松平直亮→万野裕昭→万野美术馆（2004年闭馆）→相国寺承天阁美术馆

"玳玻"即"玳瑁"，宋代吉州窑胎体含沙量偏大，胎质粗松，呈现米黄色，似陶非陶，茶碗呈现出像龟壳一样的外形与色泽，是日本收藏的唐物天目茶碗中最为出色的代表作之一，极少公开展出。

吉州窑具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色，是举世闻名的综合性瓷窑，因此工匠创造性地发明了将民间剪纸贴花艺术运用到了瓷器烧制上面的巧妙结合。

茶碗的内壁为剪纸贴花装饰，有两只牡丹组成宝相团花，内圈五朵，外圈九朵，暗喻中国古代九五之尊之意。

6、宋代龙泉窑青釉直颈瓶

高23.5厘米，1951年被指定为国宝，东京ARUKANSYUURU美术财团藏。

此瓶是南宋时浙江龙泉窑发展到鼎盛时期的杰出作品，通体内外施粉青釉色，釉面洁净无瑕，浑然一色。日本茶道界称之为"青瓷下芜花生"，下芜是形容花瓶的腹部像萝卜的形状。　

7、宋代龙泉窑青釉凤耳瓶/砧青瓷鳯耳花生

高33.6厘米，1951年被指定为国宝，大阪府和泉市久保惣记念美术馆藏。

"砧"是指洗衣服时捶打用的砧子，因瓶的形状颇似古代捶衣裳用的砧子，又名"砧青瓷"。通体内外施粉青色釉，釉色纯正，颈部对称置凤凰形耳，使其朴素的造型平添均衡匀称之美。

这件花瓶上还有铭文"万声"，出自于江户时代后西天皇的诗句"捣月千声又万声"，在传世宋代龙泉窑青釉凤耳瓶中以此件最为出众。

8、元代龙泉窑青釉褐斑玉壶春瓶/"飞青瓷花生"

"飞青瓷"是日语的叫法，专指青釉褐斑的瓷器，"花生"就是指花瓶，意指"使花生长"。

这件飞青瓷瓶的表面散布着铁锈色不规则斑点，上面施了一层青釉，这种装饰手法在元代龙泉窑比较少见。

这件国宝的器型是我们熟知的玉壶春瓶，撇口、细颈、圆腹、圈足。无论是莹润的釉色，还是错落有致的褐斑装饰，这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。圈足的底釉被削去大约有5毫米左右，露出深红褐色的胎体部分。细长的颈部和丰满的鼓腹造型优雅，张弛有度，相映成趣，达到了一个完美的平衡。

您如果需要了解相关瓷器知识，或者关于建盏的任何问题，可以后台私 信笔者一起探讨，少走弯路，避免入坑。